以往很少香港人做的制版方式会被群众受落的。想想看：当年的天龙Mastersonic，dCS再版，DSD版，都是 「舶来品」。
    这是反映了华人潜意识的崇洋心理?或者说，是唱片公司负责人挡心消费者有崇洋心理。
    雨果老板易有伍是香港少有的「音乐音响两边通」。想当年，他搞LPCD 45，用自家品牌得到消费者的认同
後，遂敲大公司的门。大公司初时的反应是：CD-R?是不是翻版?！
    LPCD 45之後，易有伍又为各大唱片公司做再版remastering：LPCD 1630技术。徙上述意羲来说，易有伍是了「香港第一个」。像永远向前、永不停步的发明家一样，老易不断研究更好的技术；最新的制版技术叫LPCDM2。
     M2背後代表著怎样的技术?非要样身去大围、老易在香港的基地不可！
    「为甚么要有M2 ？ M代表甚麽?」我连珠炮发。
    「M2即Mark 2。至於为何搞M2，是想改进LPCD45。LPCD行了几年，受到发烧友的欢迎。无论是用直刻方式制碟或是采用有利镭射头聚焦的紫蓝色塑胶料，都成为别人抄袭仿傲的对象。但也遭过到批评，不是声音方面的而是播唱时遭遇困难。人家的CD机镭射头老化，我是莫奈何的。正所谓有批评，有进步；我研究如何在厂印CD上做到LPCD45的效果研究了一年有多，成功了。从前控制不了CD厂方面的偏差，现在可以了。为配合第二代LPCD45，需要有新的制版技术配合之，这就是Mark 2了。其实一些新的LPCD45已用上M2 mastering了，不过没有告诉别人；时机未到也。我不知做过多少实验，现在机印的LPCD45都好声过第一代烧录的LPCD45，声音既润且融，又『高清』。M2的优点还包括声音富活生感。这技格略为改动!一下，便可以转移到普通CD的mastering上，即现在的“LPCD M2 Mastening”。」
    玉置浩二、Best Sound Best Hits4 HQCD、五轮真弓Blu-Spec CD等，都已用上M2制版技术。
    CD的Red Book规格标准是先天不健全的，不过有些空隙是可以走盏的。不能变的是16 bit/44.1 kHz，可以做功夫的是讯息膜的槽坑，金属膜的材质、反射率，由master到glass maste到stamper的制作过程等等，在许多方面部有改进的空间，因此CD依然有得搞！
    从前LP时代的制版工程师是名符其实的masters，他们对音乐了如指掌，预知音乐何时到高潮，就将坑纹调
阔。後来改用机器去做，所谓用电脑侍服系统，5秒前知道高潮到了，就能自动调整坑纹宽度。结果呢?

    「用1630 U-matic带做masterinq，是很易出事的；"有时会前功尽弃。即使如是，我仍舍易取难，不过是为了靓声。现在做制版，要活用古老方法和崭新方法；每一个环节我都自己trm过的，不是花钱买两部靓机就能做制版师。」
    易有伍对压缩器(compressor)的毒害，深恶弃绝； 你有否留意到鼋视广告特别大声？比节目大声几dB，现代人天天受compressor的毒害，除非你完全不看鼋视，不听鼋台、Mp3。但不是所有压缩器都衰，60年代有  人性化的压缩器；原因是它们的真空管、输出牛跟今日的器材很不同、headroom比较人性。今人用的compressor不能相提并论。现在连大公司的古典部都开始使用压缩器了，真是世风日下。
    「你真的完全不用compressor吗？」我问。
    「我用自己的软件取代压缩器的功能，你听我的制作，大声播时听觉依然舒服，不舍令人想掩耳。有许多办法可以做到的，例如用软件做一黠phase shift。我用EQ的概念跟别人很不同，我用EQ的幅度常细过O.1分贝的，扭极细微去调声。我每朝都曾将studio的所有仪器标定、调准，要偏差细於0.1 dB，才开工的。特别是出trip譬如一个星期，回来後一定有不少偏差，要花许多时间caI。要懂音乐才能去操作mixing舆mastering器材的。」
    过去五年，易有伍做过中文pop、英文pop和古典音乐的mastering，累积了许多经验。我的想法是他真的越做越好。易：「93年去莫斯科录音，蚀了超过一百万；但也是一个宝贵经历。很记得一位老太太听小小一部收音机，过Prokofiey交响曲听得泪流披面。她可以从有限的音响当中听到音乐的无限，大受感动；有些人坐拥昂贵的大型音力，却不是听音乐的。」
    易有伍工作时用专业音响仪器，例如喇叭用KH，KEF104等promonitors，不过工馀听音乐，较喜爱vintage hifi。易：「高清不是audio的最重要审美标准。Hi-rez第一?反对。二百几年前的人写交响曲，已经懂得有起有伏，张弛有度，快板之後来一段慢板。我是接受HQ理论的，但由头到尾搏命HQ，就变成夸张。听高解像档案，人们很容易被繁多的音响细节吸引，耳朵pick up这个那个，反而focus不了。」
    中国人说『温故知新』，十分同意；因为温故之後，你就知道新的东西差劲……温故知新差！所以『温故』的比例应该较多。新款喇叭强调反应快，声音紧凑：这在某方面来说是很好的。不过声音就不够relax,你要舒松的声音，新喇叭是不及旧嗽J叭。我们重温童年的oldies录音，响度够，声音密度高，但完全不刺耳。你若用旧喇叭配上用好胆的真空管机来欣赏，享受到不得了，还需要讲究乜版物版吗?不讲版本喇。
    其实钢琴也是一样，新不如旧，新的steinway，百几万一台，声音咚咚咚的，完全没有密度，不够厚度，得个响字。中央音乐学院斥资几千万买了许多台全新steinway，教师们颇自豪。我对他们说，你们是没可能训练出世界级钢琴家的，因为学生们日弹夜弹都是咚咚咚，很快就失去了对音色的感受性。学院请我讲lecture，我千里迢迢自行驾车、运了对大喇叭到会场，为的是示范正确的声音应该是怎样的，CD要比MP3强得多；也告诉学生们，日日听MP3的祸害。
    人人有权选择甚么。好像有人无LP不欢，认为LP是最傅真的。LP唱人声、弦乐都好，但播钢琴是LP的弱项，一个和弦按下去，像有揉弦似的：尤其是当唱到接近内圈时。但他就是不察觉，也许是缺乏对真声的认知，或者是缺乏听力。
　　 见老易有点动气，遂请他改燮话题，谈谈蔡琴[金聱演奏厅]的再混音及再版工作。老易由故事源头开始讲：
    [中大做利希滇音乐厅时，陈永华在位：作为朋友，我给了一些意见。後来建成了，我帮忙装置音响器材。所以，对这个音乐厅我是很熟悉的。环球夥拍赵曾熹，在那儿为蔡琴录音，请我帮忙，我说要自然聱，录出来要似古典制作，环球和赵都同意。
    [录音过程其实挺顺利。未入大学之前，他们在尖沙咀排练，我有去看；但当日尚未了解蔡琴的歌唱特黠。到利希滇厅才知道她真的很有特黠；她擅长用咪，唱得很纵容、细声；我距离她两、三米已开始听不到了。她没有耗费一丝多馀的气力，感情控制非常精密地用话筒去唱，是厉害的功夫。用鼋容咪例如shure，sennheiser等，isolation会较佳，但为了彰显蔡琴的唱功，我撰择了CMT 563，一支1947年的vintage。]
    [原来的录音是“concert化”的，能把舞台感造出来；现场摆咪却要适就video同步拍摄。由於要吹动蔡琴的头发和衣服，现场有大风扇，因此风扇发出的噪音是避不了。幸好那把大风扇的噪音有点像开卷式录音机的运转声音!蔡琴唱得细声时，你特别容易察觉到风扇声。]
    [是次环球请我重新做这个，用原始24轨母带（24/96）remix，我就想到要还原蔡琴细声、relax的味道。她的噪子属女中低音，有厚度，温暖，松弛；这是我在现场的亲身感受。一个混音师需要了解场地和录音当时的情况(我说：那么录音师兼做混音，岂不是最好？)即使混音师不曾在录音现场，他也有需要知悉当时的具体情况。其实我无论是为自家录音做制版，还是为别家公司而做，我的愿望都是经我做了功夫之後，聆听者能获得较大的感动。这次做remix，压力在於要AB。](我说：你不是怕输，而是怕赢了，把原版比下去，对原来的那位engineer构成压力。易有伍你未免太厚道了。易有伍听了我这么说，不语。)
    易：[是次mixing有使用vintage器材也有用现代机器，例如香港Sound Master的真空管机。没有用CelloPalette。试过用dCS upgrade到24/92，但出来的效果太高清，不好听，放弃用。用了许多时间心机做touch up，例如执走喷咪声，要在鼋脑示波器中把pop辨认出来，在WAVE里剔除。鼋脑software是方便，但鼋脑在LPCD M2里只是一部份，M2是新的音响器材加vintage器材加鼋脑software，再加上雨果电源线和讯息接线等等。Red BookStandard容许的发挥空间，今次是用到尽了。]
    经原录音师易有伍亲自混音及制版的《金声演奏厅》，从第一首[天天天蓝……intro]开始，一开声即感受到明确的台型，音响状态比原版CD好太多了：音质、密度、音色，声音的细致度、detalis……徹徹底底的赢原版!
  　新版[边纸]的八个大字“超前绝後，震撼再生决非吹水。
    当日《金声》出版後，许多喜欢靓歌的人(当然包括蔡琴迷)觉得有憾：音乐好，唱得好，偏偏就是音响普通，不大感觉到是在一个真实hall里的录音，似一般水准studio制作……
    易有伍[揸fit]的录音结果由易有伍来平反。它原来是一个十分好声的录音，让我们听到自然、立体的音响画面之馀，也[听真]琴姐的深厚唱功。易有伍不要K2HD，不要BIu-Spec,指定要到日本Memory Tech做HQCD，肯定不是起时髦，而是成竹在胸。我比较过Jeftrey给我试听的白新版（HQCD)的封面板(烧录在LPCD紫蓝碟)粉HOCD成品，是後者赢。
    爱不释手！
    逐首去描述改善了甚麽？多录。要我维护原mixinq/mastering工程师?No way!那旧CD，可以休矣。如果你徙未买《金声》，恭喜，一买就买靓版了。要是你昔日有憾，新版令你无憾。即使你听旧版时没投拆(你真是顺得人)，新版也会叫你雀跃不已。一天都光晒……名誉保证。

现成的LCDP“M2”HQCD

    上期出版後不久,「瑞成贸易公司」的要员超哥打鼋话来，说希望我能组织一个 聆听会 ，主角是瑞成落重注的LPCD M2 HQCD。他希望得到本刊众主笔对LPCD M2HQCD的印象和意见。
    难得主笔们也很想知道这新事物的效果。当日赴会者有winson，蔡健威、Joe Tang和莫明。Thomas和Megan原来也很希望能出席,可惜要上班,来不了。
    为了对得起主角，HiFi音响来阵以待：
    音源：emm LabsTSD-1+DAC 2
    前级：Audio Note M6 MkⅢ…
    後级：MarK Levinson No.531H一封
    喇叭：Wilson Auaio  “Sasha”
    当天有劳超哥亲自 打碟，让大伙儿安坐、玩蒙蔽试听(blind test)。
    要试的是一双碟：玉置浩二 酒缸色的心  SACD碟和HOCD碟。为避免被emm Labs显示屏的灯号 出卖，陈海川特别预先把显示屏的灯号关掉，才 交场 给我们。超哥以 A碟 和 B碟 来称呼要比较的一双碟，让聆听者以A-B-A-B这个次序去听。
    听罢，winson叫大家说出 胜负。他、阿威和我都说 B好，Joe和Joseph剧表示 一半一半。
    超哥宣布：B版即HQCD！
    然後，我们聆听Best Sound  Best Hits……一张华纳的外国经典流行曲选集。这不涉及AB比较。
    听毕，我请诸位主笔各写200字，扼要谈感想。见下页。
    超哥临走前，对我说 ：你也很满意玉置浩二的HQCD吧？
    我笑嘻嘻：噢，刚才B版听来的确全面些。我的review不是在本刊试音室做，亦非用今次的播放器材做参考
的，而是在家中。不同环境用不同像生，听出来可以是两回事。
    其实较早前超哥对我的玉置浩二review是有意见的。我在review写道：HQCD不及SA-CD(DSD层)好声。超哥说，读者可能对 何谓SA-CD(DsD层) 有误解；假如以为我是说hybrid碟的 CD层 都赢最新版HQCD，那後者就冇运
行了。
    当时我回答：不会吧，无论是讲SACD DSD层』或hybrid碟的DSD层，发烧友都会明白是指  播唱SA-cD那一
层』。及後，我才发觉超哥不是杞人忧天；我的表述方法可能会惹人混淆，尤其是对sACD缺乏接触及认知的人。
    大概由於市面上有一批号称经DSD处理、提升音质的‘Red Book’CD碟吧，我写 DSD层  可能会招致误会，
以为是同一件事？
    无论如何，我在此澄清，并且经一事长一智，日後要表述这个观点时，我会画公仔画出肠，写 唱SACD果一
层 !
    回想emm Labs的DAc 2有项本领，令这次在HiFi音响大房的 AB比较  有利於  “Red Book”  CD的；它比其他号称能做“DSD up sampling”CD优化处理的机器，更能真正提高CD声音的表现力。你硬要DAC 2不做这项「优化」都不行!

------刊于《HiFiReview》2010年9月