记者：雨果是家在发烧友和乐迷中都享有广泛声誉的唱片公司，你在这里录制了十多张唱片，能介绍一下你的这些录音吗?

    胡柄旭：我在雨果到目前录制了15款唱片，全是中国作品。像《穆桂英挂帅》、《小二放牛郎》、《黄河．梁祝》、《走西口》、《瞧情郎》、《心酸酸》等。其中，用戏曲音乐写成的《穆桂英挂帅》是建国以来比较成功的交响乐作品；单秀荣的独唱专辑《走西口》、中国民歌合唱《瞧情郎》都是很地道、很纯正的民歌，《黄河．梁祝》则得过唱片金奖。

    记者：在这些唱片中，有用西洋管弦乐队演奏的，也有用中国民族乐队演奏的，你喜欢哪一种形式?他们之间有些什么差异呢?

    胡柄旭：哪一种形式都喜欢。我的理念是：乐器只是工具，就看由什么人来演奏、演奏的是什么作品。关键是作品，你演奏的作品是什么风格的，你掌握得如何。不在乎形式，只看内容。作为一个指挥，要一手继承传统，一手寻求发展。继承是要非常地道地、老实地继承传统的“魂”：发展就是用不同的手法去拓展音乐的表现，给人更多的感染。

    我觉得现在的人有点懒，国内演奏家最大的毛病是用西洋的语法唱中国的歌，奏中国的作品，不论演唱或演奏什么作品都一个腔调。其实每一个作品的风格和灵魂都不一样，就讲西方音乐，贝多芬和莫扎特也不一样，威尔第与瓦格纳也相差很远。

  记者：作为一位管弦乐的指挥家，你为何对中国音乐如此情有独钟?

  胡柄旭：我并不拒绝西洋音乐，但作为一个中国人我更要了解中国的音乐，让中国音乐与世界接轨，让中国音乐能传播到世界各地，让人家也愿意演奏中国的音乐作品；作为一个中国艺术家，外国的作品你要会，中国的音乐作品、民族的东西更应该深入去研究。比如，用交响乐队为京剧伴奏等，探讨中西音乐结合的表现方法。

    记者：为什么你会和“雨果”合作录制那么多的唱片呢?

    胡柄旭：我跟老易合作过多次，制作了许多用交响乐队演奏中国民族音乐作品的唱片，我们看到“雨果”追求的是高水平、高质量的东西。尽管开始我们也曾有争论，但总的来说是意气相投，因此合作就变得很愉快了。对于传播中国民族音乐方面，”雨果”真是起了很大的推动作用。

    记者：听说你私人有很多唱片收藏，能说一下作为一个音乐专业人士你是如何挑选唱片呢?

    胡柄旭：呵呵，也不能说很多。就是有时候看到了喜欢的就买。我选择唱片的标准主要是选作品，选演奏、选指挥，选音响。像我喜欢柴科夫斯基的歌剧《欧根．奥涅金》，我就一下子收了好几个版本。有时候虽然有了某个作品，但看到演出好的也会买下来。有些早期的艺术家，他们的录音都带着“沙沙”的噪音，你能不听吗？也只能收下来。但音响发烧友就不一样，他们追求的是声音的某些方面，比如高音、低音等，这就是专业与非专业的区别。

记者：好，谢谢你接受我们的采访，再见。

胡柄旭：再见。

——刊于《视听前线  2008年11月号》