雨果唱片-雨果快讯-琴难舍专栏第20篇：阮籍—

这是首结构平实的小曲，香港雨果唱片1986年第一张古琴录音《广陵琴韵（一）》中，张子谦先生弹奏的《酒狂》仅2分16秒。但那开头的三连音真太神秘了。怎么弹的？做梦也想解开谜底。

北京人民音乐出版社的民乐考级系列《古琴曲集》中，《酒狂》属第四级。（图1）近代琴家姚丙炎根据《神奇秘谱》（1425年）打谱，许健记录。我用蓝笔标出简谱中的三连音：第一个音是右手“打”（名指向内弹）三弦的空弦；二音为右手食指“挑”六弦、左手拇指按九徽；三音为左手拇指“抓起”六弦（空弦），发出“蓬”的音响。

弹起来是：打挑蓬、打挑蓬，打抹-撮；打挑蓬、打挑蓬，打抹-撮……噢，酒兴来了！

应当说明，以上是姚丙炎先生打谱的经典版本。美国琴家唐世璋认为，这三个音应是切分音。比较恰当。即：打-挑.蓬、打-挑.蓬，打抹撮-；打-挑.蓬、打-挑.蓬，打抹撮……

上海琴家龚一则另辟蹊径，以《酒狂》为标题的CD（中国唱片）中，此曲的节奏自由，时而一音特长，时而数音特短，跌跌撞撞地表现阮籍的醉态。

乐曲有低音与高音两节，狂饮一番，最后来个“仙人吐酒”，峰回路转，收尾。虽有各个版本，但万变不离其宗，阮籍就是阮籍，阮籍也就是那个酒狂！

阮籍（公元210-263）是“竹林七贤”里的老大哥之一。《晋书》介绍，阮籍字嗣宗，陈留人。东汉末年，父亲阮瑀曾担当宰相曹操的亲随吏员，文采斐然，名列建安七子之一。而阮籍呢，“本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。”

家底不错的阮籍，本想干一番大事业。但他洞悉曹魏的掌政者骄奢淫乐，一代不如一代，蓄意夺权的司马氏则阴险凶残，因此打消了进仕的念头，以酒为伴，装疯卖傻。

其实阮籍的头脑是很清醒的，曹氏集团的曹爽辅政时，召他为参军，阮籍以病推辞，回归故里。一年多之后，司马懿策动政变，曹爽伏诛，大家都很佩服阮籍的远见。在司马掌权的时代，阮籍拗不过了，就当了一会儿的官，未几装醉装病又挂冠而去。

最后，阮籍听闻步兵厨营的人会酿酒，还储存了好酒三百斛，便自动申请为步兵校尉。在步兵营里天天喝得烂醉，只不过醒来又能文辞，写得清壮流畅，人们都说他是个天才。也因为如此，阮籍的文存称为《阮步兵集》。

晋文帝司马昭要为长子司马炎（即晋武帝，晋朝的创立者）完婚，想与阮籍对亲家。不想阮籍大醉六十日，提亲的人无法开口，知难而退。据闻阮籍的眼珠能翻青眼和白眼，有一次他翻白眼得罪了钟会这个小人，钟会几次想套他的话治他罪，却因他每每大醉而无从下手。

1960年4月，南京西善桥南朝墓内发现“竹林七贤与荣启期” 砖印壁画，包含了阮籍画像。今人赵剑敏的小说《竹林七贤》（上海学林出版社，2000年），则请来上海博物馆古画复制专家沈亚洲，为七贤一一制作画像，援两阮于此，以饷读者。（图3）

顺道一提，阮籍的侄儿阮咸（图4），也跟随叔父作竹林之游。晋书说阮咸“妙解音律，善弹琵琶。虽处世不交人事，惟共亲知弦歌酣宴而已。”琵琶是传自西域的乐器，现今华乐团中的乐器“阮”，据说就是这个只会喝酒玩音乐的阮咸改进发明的。

竹林七贤里面，阮籍和嵇康过从最密，也并有文名。北京学者徐公持，曾著有《阮籍与嵇康》一书，原为上海古籍出版社印行。1991年台湾国文天地杂志社取得版权后重新排版，收入中国古典文学基本知识丛书中。

1924年出生于北京的叶嘉莹（号迦陵）教授，1990年被授予加拿大皇家学会有史以来唯一的中国古典文学院士，先后任教于美国、马来西亚、日本、新加坡、香港和中国内地。著有《叶嘉莹说阮籍咏怀诗》，2007年收于北京中华书局的“迦陵说诗”系列。（图5）

阮籍最著名的作品为他毕生所写的八十五首咏怀诗，南朝《昭明文选》录用了其中的十七首。《叶》书里头所畅论的，就是这十七首诗。叶教授指出，阮籍咏怀诗都是随便把外界看到的事物，当作一种兴寄引发的因素，来抒写内心感慨，这样的写法给唐朝的陈子昂、李太白和张九龄等的诗作带来影响。

阮籍诗文中的讥讽言辞，都写得非常隐讳，从而避免了杀身之祸，但后世的学者却很难知道他的情意所在。尽管如此，叶教授认为，阮嗣宗的咏怀诗在魏晋之间可以说是最好的作品。“嵇康只是在气势上表现得非常劲直，非常清峻，非常激切而已，而如果以情意的深厚来说，还是阮嗣宗的诗寓托深远。”

读阮籍咏怀诗，第一篇《夜中不能寐》，就已道尽了乱世之中的书生情怀：

客观原因，这是《源》杂志所刊琴难舍稿件最后一篇。之后我会继续写琴难舍稿件，仅供网载，望能收四十篇后编印成书。与此同时，本人诚邀有意合作的室内乐团一起开发古琴与乐队的曲目，为后人留下贡献。欢迎联系！

《源》稿件 - 琴难舍（20）