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作者：赵启星 发布日期：2008/6/5 13:54:59 |
《梅梢月》是香港雨果唱片公司新近出版的又一款经典古琴录音。众所周知，雨果公司缘起于古琴，经老易之手录制的古琴录音可谓“五花八门”，多达30余款。这一款《梅梢月》古琴录音不但秉承了雨果公司一贯的古琴录音风格：求真、务实，琴音自有一种古朴、高雅之感，难能可贵的是演奏所用古琴乃属宋代宣和式琴，名曰：梅梢月，此琴历经千年，“老木寒泉、遗世独立”，琴音仍然是那样的雅正，不啻为稀世琴宝也。
古琴纯属中国国粹，古人之”琴、棋、书、画”四艺，琴居其首，宋代大文豪苏东坡有一首咏琴的词极生动地写绝了古琴的风韵：“神闲意定，万籁收声天地静。玉指冰弦，未动宫商意已传。悲风流水，写出寥寥千古意。归去无眠， 一夜余音在耳边。”诗言志，琴弦音，古琴承载着厚重，深远的文化内涵，有着极为深厚的中华音乐文化根底。
或许是对中国古典文学有所偏爱的缘故，我对古琴亦怀有一份特别的情愫，爱琴之高古、典雅，更爱古琴音乐那种讲求“琴人合一”的“和”美，天地万物之声皆在乎其中。古人云：古琴能涵养情性，弹琴、听琴可养生，吾信矣。
聆听这款经典古琴录音《梅梢月》，欣喜不已，琴乃稀世名琴，实属难得；弹琴之人乃当今古琴名家，天津古琴学会会长、天津音乐学院古琴教授李风云女士。所选的八首琴曲，皆属古琴曲谱之精品，契合梅梢月之题，频添几许琴诗画意。我认为，古琴音乐的精髓尽在一个“古”字，古色古香，方为雅正，若用古琴演奏现代音乐，似乎总令人有一种不伦不类之感。
点题之曲《梅梢月》，出自明代汪芝的《西麓堂琴统》，音乐所表现的乃是那一番梅月争清的意境。《红楼梦》里写史湘云醉行酒令内中就有一句： “泉香而酒洌，直饮到梅梢月上。”从那缓然、舒悠的古琴声中，可细细体味到月在梅梢上、暗香浮动、月色溶溶的美境，充满诗意乙李风云教授的古琴弹奏颇有“音如石上泻流水”之势，真正是“弹虽在指声在意”，其琴音高古、典雅之余亦不乏松、润之感。
古琴曲《暗香》，以宋代姜白石“自度曲”的词意，由李风云偕夫君王建欣即兴演奏，古琴配上洞箫，那一份古乐的幽雅更是油然而生，宛若“旧时月色，梅边吹笛”，一种美好的意象，令你不断地引发美好的遐思。
《流水》乃是古琴名曲，琴谱出自清代的《天闻阁琴谱》，此曲演奏旨要在“七十二滚拂”，亦是众多琴家喜好之曲。李风云的演奏深得其精髓，“滚”、“拂”的指法收放自如，出神入化，那急湍奔流似的泛音，那跌宕起伏的曲调，恰似一幅生动的“大流水”画图，听之，不免要有“洋洋乎志在流水”的感慨。
原为笛曲的《梅花三弄》，相传为东晋名将桓伊所作，宋代女词人李清照的词：“笛声三弄，梅心惊破”，乃属最佳的诠释，此曲后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流传至今。雨果唱片公司的这款古琴经典录音特意收录了两个不同版本的《梅花三弄》，一是李禅霆先生传授、出自清代周显祖所编《琴谱谐声》，另一是张子谦先生传授、出自清代广陵派秦维瀚所编《蕉庵琴谱》，两者风格不同，表现手法不同，主旨皆是“以最清之声写最清之物”，须知“梅为花之最清，琴为声之最清”。李风云的演奏琴音优美、清亮，富有动感，声到、情到、意到，梅花傲雪凌霜，一袭寒香之骄韵跃然而来，可品其高洁，可品其高尚。
《龙翔操》是一首以大动感着称的古琴曲，以琴声表现翔龙飞舞之态，穿云入雾之情可谓栩栩如生。弹奏所依曲谱乃是其师广陵派琴家张子谦所传。张子谦善操此曲，有“张飞翔”之誉。李风云的演奏深得其师真传，指下同样有飞翔之感。“抚弦动操间，龙翔去无迹，仿佛有余音，萦回在天际”。此乃张子谦先生的《听弹“龙翔”》一诗，亦是李风云弹奏此曲的生动写照。
其后两首琴曲《玄默》、《天风环佩》皆出自明太祖朱元璋第十七子朱权所编《神奇秘谱》，
《玄默》表现了“游神于冲虚之外，使物我而忘”之趣，《天风环佩》表现了“凛若神游于太罗，仙游于玄馆”之情，道风仙骨皆溢表于琴音当中。
《刊于《视听前线 2008年6月号》》 |
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