在雨果众多的古琴专辑中，有这么一张专辑的封面上，有一位弓着背，带着眼镜的老人家在抚琴，不错？这位便是琴学大家张子谦先生。张子谦先生，原名张益昌（1899-1991），十余岁已经能演奏多首名曲。二十三岁离乡到天津谋生，认识著名琴家查阜西及彭祉卿，经常切磋琴艺，在当时有“浦东三杰”之称。而张子谦先生由于最拿手是《龙翔操》，故又人称张龙翔。现代中国著名古琴演奏家如赵家珍、李凤云等均为其学生。

    全碟共十一首曲，除单曲九首，《良宵引》及《梅花三弄》则分别有两首。《良宵引》选取了张子谦先生同期的两次录音，而《梅花三弄》一首是古琴独奏，另一首和全碟其中的《忆故人》《普庵咒》《平沙落雁》均为琴箫合奏，箫演奏者是著名的洞箫演奏家戴树红先生。

    全碟所有的曲目均以明琴“惊涛”演奏。曲目的录制年份是1982-1984年间，那时张子谦先生83岁高龄，但全碟一开声，便足以惊讶，其演奏稳重大气，收放力度游刃有余，不愧为古琴大家！

   《龙翔操》活泼，舒坦，听得人心旷神怡。《酒狂》是阮籍的名曲啊，他装疯扮傻为求保身，所以虽借酒而狂，实则内心是压抑，这个“度”的把握，张子谦先生是拿捏得相当到位。而《普庵咒》很有意思，张老先生弹罢，便脱口而出“阿弥陀佛”，相信易先生是故意把这保留下来的，所以我的标题也注名了，这是一张有琴者说话的专辑。《阳关三叠》是一首写离别的曲，古琴未到箫先到，便感觉出一份悲凉。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，依依惜别的离愁之意还待阁下仔细体会吧。

   两首《良宵引》，到底是为发烧友服务还是为琴友服务就很难说，在我听来，第一首，音场略宽，混响较大，而第二首则音场有所靠前，声音也没有第一首浑厚。不知道阁下的耳朵够不够尖，能否听出区别。

   《梅花三弄》曲谱见于《神奇秘谱》，由于古琴谱上没有节奏的划分，所以各有各派的演奏，但是对于我这个习笛箫人看来，这与笛子曲或者箫曲的《梅花三弄》节奏就相差甚远了。但是此曲由箫曲改编为古琴曲是一千二百多年前的事了，各门各派有各自的演绎风格，为此，不能以任何一个派别作为标准来评价其他的好与坏。张子谦先生的这首《梅花三弄》大气，我相信他表达的绝不是那一株两株寒梅，更多给我体会的是一片的梅花林，迎着风霜，傲笑寒霜雪，而戴树红先生的箫声可谓与琴音相得益彰，演奏细腻，节奏准确，可见与琴的合奏不是一日两日之功劳。独奏的《梅花三弄》，让我更深感张老先生的功力深厚，没有了箫的合奏，琴音则不必拘泥与标准音高上（还是丝弦的跑音？），故此可以听出琴音是在自由地翱翔，随心所欲！至于是哪个演绎更加好听，还是交由阁下选择吧。

    专辑的小册子附录了晋嵇康的《琴赋》全文，给予好琴者阅读，爱好古琴或者古琴音乐的朋友，不妨阅读。小编甚好此文，用小楷毛笔抄了下来，工程巨大。

     众器之中，琴德最优！