这张碟一定是诞生于·com风风火火的年头，用·com做碟名倒也别出心裁，我暂时还未发现有人这样来用新潮词语的呢。·com曾经泥沙俱下的“哄”了个二三年，现在是“折戟沉沙”，从那斯达克的崩盘到王志东的失势、王峻涛的挂冠，许多CEO们的财产都化作了一缕青烟。
　　然而，这张盘永不会崩，好音乐从来就超脱了政治、宗教和经济的牢笼而长存。不管是纳西族祭神的古乐还是“客途秋恨”的地水南音、被纳粹欣赏或憎恨的富特温格勒、门德尔松，他们的作品一样地为爱乐者们带来愉悦的享受。无庸讳言，红色·com里的大多是“红色风暴”年头的“歌德”之作，那时候我们管这类作品叫“毛泽东时代曲”（此处也可以改为“红卫兵时代曲”）。同样不能否认的是，中国的艺术家们不管在怎样的环境里也会迸发出自已智慧细胞的光芒。窃以为，郑秋枫30年前的“东海扬波”（颂歌献给毛主席）比后来的《我爱你，中国》更煸情、更让人血管贲张，我至今仍时时在黑白键上流淌这支旋律来抒发某种感受。
　　红色旋律是那么的让我们这一代人熟悉，虽然其中有些曲子在当时是令人毛骨悚然的。例如《大海航行靠舵手》，当年的每一次集会总是用这曲子来作解散令的，简直“闷得抽筋”。但今天在很前卫的编曲者用爵士风格以电子合器重新演绎后，带了点调侃和油滑。而《金瓶似的小山》是那时的经典之作再过若干时日也还会是经典，这首源于藏族民歌的曲调，把原始的曲调升华到如此境地是让人叹为观止的，编配者用了合成的编钟和浓重的低音相衬，把这首“圣歌”的虔诚发挥得淋漓尽致。与这一首相比，《山丹丹开花红艳艳》则将陕北曲调的高旷、辽远模拟得很成功，这首乐曲曾经被改编成小提琴独奏、钢琴、民乐、管弦乐等无数组合形式，各有各精彩，这张碟用电声合成，感受和以前的演绎迥异其趣。
　　这张碟里包含了《 阿佤人民唱新歌 》、《我是一个兵》、《八月桂花遍地开》、《我爱北京天安门》等15首老歌。现在收录在这张专辑中的录音没有采用任何一件存在于现实中的乐器，全是在电脑、电子MIDI的虚拟空间中录制出来，可以说是将特定历史中的音乐，经过虚拟空间的重塑，重新赋予了新的意义和新的作用，乐曲中的情怀，无论是浪漫还是激情，都在虚拟的空间中发酵，变了一个新的面貌。
　　好莱坞用数字技术重现了恐龙时代，而雨果则用数字技术发掘了在中国历史变革时期的足音，可谓异曲同工。